Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Антонова

antonova

Пишет автор этой фотографии Елена Якович: «После спектакля мы сидели и разговаривали, я неожиданно для cебя предложила: давайте, я Вас сфотографирую. "Тогда я маску сниму, в маске не буду", – сказала Ирина Александровна, и несмотря на мои протесты, сняла. Женщина в ней никуда не девалась».

Ну надо же. Оказывается, она была еще больше «из нашей стаи», еще ближе, чем я думала. И даже юбка! У меня есть такая же юбка, и теперь я буду любить еще больше – «будет память нам о прошлом, звездочка-живинка».

Ссылка на мой давний пост про то, как я ходила слушать рассказ Антоновой о Дрезденской галерее: https://blogo-go.livejournal.com/84208.html Это было очень сильное впечатление, скажу я вам.

I have a dream

Может, хоть сейчас, когда им надо как-то выживать, театры, кинотеатры, школы танцев и прочие увеселительные заведения обратят внимание на такую категорию клиентов, как «люди первой половины дня». Не считая пенсионеров, в основном это матери. Неработающие матери, которые отводят детей в садик или младшую школу, и у них есть несколько часов свободного времени. Не вечером, а сейчас, где-то с 9 до 14 часов. Билет на вечерний спектакль они покупать не будут, потому что это им лишняя морока и расходы на бебиситтера. А на утренний – купят, если он начинается, например, в десять. Нерентабельно? Ну, надо считать. Во-первых, таких клиентов может оказаться больше, чем думает директор театра. Во-вторых, ему же сейчас все равно надо рассаживать зрителей через два кресла в шахматном порядке, вот и наберется. В-третьих, это же лучше, чем ничего.

Ну да, для этого нужно изменять богемным совиным привычкам и отрывать тело от кровати намного раньше полудня. Но наверняка и в этой среде найдется достаточное количество жаворонков, которые тихо ненавидят все эти «спектакль до десяти вечера, потом автограф-сессия, потом в ресторане посидим». Которым с утра хочется сделать дело, а потом гулять (спать) смело.

В общем, хочу, чтобы эта идея овладела массами. Вот такая «новая реальность» будет мне по вкусу.

Прямо в мозг

Я очень люблю моменты, когда в мозг сначала попадает информация -  часто мимоходом, на бегу зацепленная глазом:
- Мы открылись! Всю неделю – скидки!
- приглашаем на балет «Щелкунчик»
- пропала кошка, окрас черно-белый, 3 года
- завтра в школе состоится родительское собрание


а уже потом я осознаю, на каком языке это было: на русском, английском или немецком. А то и на французском или испанском.

Обожаю. Для меня это так же круто, как шутить и понимать игру слов на иностранных языках. Или выражать недовольство. Нет, вот правда – пока ты знаешь только формы вежливости и любезности, ты в языке, как и в доме, гость. А как научился выдвигать претензии – всё, становишься хозяином.

Заповедник забытых балетов: "Далекая планета"

Давно я не пополняла свой Заповедник забытых балетов из книги «100 балетных либретто». Сегодня у нас космос – балет Бориса Майзеля и Константина Сергеева «Далекая планета». Создан, разумеется, в начале 1960-х. Первое представление, разумеется, 12 апреля – 1963 год, Кировский театр в Ленинграде. Пишут, что «в партитуру балета введены электроинструменты, придающие музыке балета своеобразный характер». Авангард, эксперимент!

Действующие лица: Человек. Земля. Планета. Солнечные лучи. Волны. Туман. Метеориты. Юноши.

Мечта Человека осуществилась, он может летать к Далекой планете. Но Человек – сын Земли, и Земля как добрая мать заботится о Человеке. Она предвидит опасности и трудности, которые возникнут перед ее смелым сыном в полете. Земля пытается удержать Человека от рискованного шага. Но Человек непреклонен. Он познал тайны науки и должен лететь туда, где еще не ступала нога человека. /здесь он с маленькой буквы, ибо поговорка/ Земля благословляет своего сына на подвиг.

Человек взлетает в космос.

Он достигает Далекой планеты, но планета не допускает смельчака к своим тайнам. Преграждая путь Человеку, она посылает навстречу ему вихри, ослепительные лучи счета, туманы, метеоритные дожди. Однако стихийные силы не могут остановить героя космоса.

Он побеждает природу. Далекая планета покорена Человеком. Подобно Прометею, Человек овладевает лучом – символом новых познаний, ключом к тайнам вселенной.

Человек возвращается на Землю, чтобы отдать то, что познал, людям. Земля ласково встречает своего отважного сына. Человек передает Земле луч – драгоценный дар Далекой планеты, торжествуя победу над тем, что еще вчера было непознанным.



Стала разыскивать фотографии – нашлось немного: Габриэла Комлева в роли Планеты и скан из «Огонька» 1964 года. Эфемерное все-таки искусство.

planeta

Магия рамки

За что я люблю хороших фотографов, так это за то, что они создают даже не красоту – они создают значительность. Самое обыкновенное, некрасивое лицо становится лицом с историей. Ничем не примечательный дом – домом, где наверняка произошло что-то интересное. Нелепая поза – такой, что хочется ее повторить: стильно же!

Почти так же это работает с чужим окном, в которое заглядываешь с улицы – всегда там идет какая-то загадочная, таинственная жизнь. Как будто даже старинная, или какой-то спектакль, или к празднику готовятся там. Магия рамки.

photo1

Ах да

Чуть не забыла рассказать про концерт в Большом.

Первое отделение – совершенно ученическая, старательная «Шопениана». Одну из солисток явственно шатало на пуантах. Побаивались длить арабеск, батман: сделали – и скорее обратно, на две ноги, на надежную землю. На прыжках – громкий стук. Кто танцевал чисто, танцевал ровно, без озарений.

Самое вкусное показали во втором и третьем отделении. Тут уже никто не выпадал из арабеска, наоборот – ставили красивые точки, стояли в позах напоказ. Наблюдать так же приятно, как слушать красивую речь, где не глотают окончания слов и где в паузах четко слышны знаки пунктуации.

Впечатляюще вышла в «Лебедином озере» Татьяна Осипова – готовая царственная Одетта. Очень сильно, очень взросло, очень красиво. Королева лебедей по праву. Вытянутые пропорции, руки-крылья.

Только сейчас обратила внимание, что у хороших балерин есть два типа телосложения. Не сомневаюсь, что для этих типов есть специальные термины или жаргонные прозвища, но для себя я назвала их «длинным» и «компактным». Длинный – довольно высокий рост и долгие-долгие, гибкие руки и ноги, как ветки ивы. Компактный – рост небольшой, все тело такое ладненькое, быстрое, как волчок. Вот Осипова-Одетта – «длинная».

Станислава Постнова – абсолютная темная лошадка. Еще одна балерина «длинного» типа. Она для меня осталась загадкой. Возможно, из-за материала – балет «Призрачный бал» не классический, отчасти contemporary. И движется она в нем красиво, и драматический талант есть, но просто непонятно, в какую сторону он пойдет – то ли станет пронзительным и неотразимым, как, говорят, было с Улановой, то ли вильнет в манерничанье и псевдозначительность.

А теперь запоминаем имя: Денис Захаров. У него было два выхода: в коротком балете «Вариации на тему рококо» и в па-де-де из «Тщетной предосторожности».
В первом номере характер сдержанный и серьезный, во втором – пасторальный душка. Настроение совсем разное – и он справлялся оба раза, был достоверен и там, и там. Техника великолепная (сколько он собрал аплодисментов!). И самое главное – у него есть такая штука, которой не научишь. Он как небесное тело, создающее ощутимую гравитацию. Выходит на сцену – и у зрителя холодок бежит по спине: происходит что-то значительное, что-то важное, смотри-смотри, не пропусти.
Будет звездой, попомните мои слова.


Лучший дуэт – тоже его, с Елизаветой Кокоревой. Были пары, где М превосходит Ж (Пугачев-Шикина), были пары, где наоборот (Осипова-Пестряков). Тут они с партнершей равновелики друг другу. Кокорева – из «компактных» балерин, точная, точеная. Как она искрится и летает! Как (а ведь новичок!) крутит фуэте, не сойдя с места!

Вот они чуть раньше:




И только я успела подумать, что сегодня с Захаровым никто не сравнится, как на сцену в «Пламени Парижа» вылетел Игорь Пугачев. С не менее блестящей техникой и посылом, но совсем другой. Открыт, мощен, простодушен. Вот бы свести их в одном спектакле! Пугачев – в роли кого-то главного и честного, Захарова – кого-то более таинственного и сложного. Спартак и Красс? Возможно, только Красс должен быть не столько брутальным полководцем, сколько тонким политиком. О, придумала - Ахилл и Одиссей! Или Гектор и Парис, что ли... А если «Плоский мир» – Пугачев будет отличным Моркоу, а если «Властелин колец» – не надо никакого Фродо, кроме Захарова.

Вообще «мальчиковый» выпуск. Петр Гусев в болеро из «Дон Кихота» тоже вышел шикарно, как черная молния, просто номер слишком короткий, особо не разглядишь. А каков Армен у Валерия Аргунова - крепкий юноша с широкой костью, перебарывающий натуру и земное притяжение.

Дело кончилось тем, что старшую дочь пробило-таки на балет и она попросила отдать ее в балетную школу. Ну, попробуем.

Где-то это уже было

Репетиция школьного спектакля.
- Андрей, почему ты кидаешься поленьями?
- Мне их Аня дала! Я и кинул...

Вот так оживают древние легенды :-) Как говорится, зашито в BIOS.

Короткой строкой

Степень нонконформизма
Я определила степень своего нонконформизма: если мне дадут линованную бумагу, я не стану писать поперек. Буду писать как положено, но каким-нибудь редким цветом - малиновым, коричневым, бирюзовым. Это не метафора: у меня и в самом деле есть такие ручки. Люблю заполнять ими официальные документы.

Love is
…не отгонять комара от себя, потому что в той же комнате спит ребенок.

Стала бегать по утрам
И выяснила, что кроме бодрости это дает мне еще одну важную вещь: безопасный центр внимания. Безопасный – это когда я в центре, но отделена от публики неким подобием стекла или театральной рампы: все смотрят, но не могут перебить или помешать. Поэтому, например, танец на сцене – мое (меня защищают перепад высот, музыка и  этикет), а затеять резкую дискуссию на собрании – нет (все слишком близко, и все равны). На пробежке эту отдельность мне обеспечивает моя скорость: неповоротливые незнакомцы в теплых куртках могут только смотреть, а я проношусь мимо в легкой маечке и перепрыгиваю бордюры.

Где теперь та Мэри

Разбираю архив журнала «Америка».

Январь 1976 года. В Москву едет Мэри Тайлер Мур, обладательница «Эмми» и «Золотых глобусов» - на съемки программы о юбилее Большого театра. Обложка «People»: «Мэри в Москве: бюрократы и зеваки в -4». В углу той же обложки: «Не хотите детей? Эллен Пек на вашей стороне» - вот они, росточки чайлд-фри.

mary1

Затворница Уланова держит лицо, пока ей навязывают общение с какой-то далекой от балета американкой:

mary2

Мэри повели в Третьяковку: оцените шедевр c Леонидом Ильичом на заднем плане. Интересно, сейчас эта картина в запасниках или продана какому-нибудь ностальгирующему миллионеру? Мальчишки без красных галстуков и комсомольских значков (не надо лишней идеологии, дети пришли в музей в свободное время), но в пиджаках (приличное же место, покажем Америке уровень культуры).

Заповедник забытых балетов

Ааа, какую книжку я нашла на высокой дальней полке! «100 балетных либретто». Как я в детстве ее любила! Во всех либретто в списке действующих лиц карандашом подчеркнуты роли, которые я хотела бы станцевать сама: в «Алых парусах» - две, в «Спящей красавице» - все восемь! Надев пуанты и поглядывая в зеркало, я копировала позы с фотографий на глянцевых вкладках.

Это такой кладезь для балетных режиссеров, с ума сойти. И для реставраторов старинных балетов, и для пост-постмодернистов-концептуалистов. Тут и забытые постановки XIX века (Петербург, Лондон, Париж), и спектакли республиканских театров (эстонский балет, грузинский балет, узбекский балет – каково!), и куча драмбалетов тридцатых годов. Про них сейчас никто и не помнит, кроме историков театра – «Египетские ночи», «Партизанские дни», «Тийна», «Гыз галасы», «Сердце гор» (это я просто по содержанию иду).

А вот отзвук войны: «Гаянэ» Хачатуряна впервые представлена ленинградским Кировским театром в Перми 9 декабря 1942 года – значит, в эвакуации. Новую редакцию подготовили уже в Ленинграде в 1952 году, наверняка с учетом других размеров сцены, других возможностей оркестра и цехов реквизита.

Смотрим дальше: балет «Далекая планета» когда выпущен? Ага, 12 апреля 1963 года: Гагарин полетел, тема пошла, либретто написали, музыку заказали, постановку подготовили – как раз ко второй годовщине уложились.

Что ж, извлечем из небытия. Вот вам, например, «Балерина», постановка Ташкентского театра оперы и балета, 1949 год.

Композитор Г. Мушель, либретто Е. Барановского.

Действующие лица: Гюльнара, молодая колхозница. Шакир-ата, ее отец. Рахим и Лола, друзья Гюльнары. Павлова. Председатель колхоза. Колхозники, колхозницы. Делегаты международного фестиваля демократической молодежи.

В хлопководческом колхозе праздник урожая. Лучшим сборщикам хлопка торжественно вручают премии. Среди награжденных – молодая девушка Гюльнара. Ее любят и ценят как одну из лучших ударниц хлопковых полей и замечательную плясунью.
Преподавательница хореографического училища Павлова
(sic!) советует Гюльнаре серьезно заниматься танцами. Гюльнара не верит в свои силы, но настойчивые уговоры Павловой достигают цели – Гюльнара решает стать балериной. На ее пути возникает неожиданное затруднение: отец и слышать не хочет о том, чтобы его дочь стала артисткой.
В душе Гюльнары борются два чувства – нежелание огорчить отца и стремление стать танцовщицей. Последнее побеждает, и Гюльнара уезжает в Ташкент. Вначале нелегко даются ей занятия в хореографическом училище. Но, занимаясь изо дня в день, преодолевая трудности, она добивается первых успехов.
Ее друзья Лола и Рахим поддерживают в трудные минуты и радуются ее успехам. Когда по всей стране начинается подготовка к фестивалю демократической молодежи, Гюльнара со своими друзьями усиленно работает, чтобы завоевать право на участие в фестивале. Их труды увенчиваются победой – по решению жюри их направляют на фестиваль.
Отец Гюльнары, понимая свою неправоту, вместе с другими колхозниками участвует в проводах посланцев узбекского народа на всемирный смотр талантов. Гюльнара счастлива, что отец сменил гнев на милость.
Вместе со своими друзьями Лолой и Рахимом, вместе с другими делегатами Советского Союза Гюльнара демонстрирует в своих танцах национальное искусство страны социализма.


balerina

Я б на это посмотрела!